イニＤ公開Countdownから思ふ、中華＆アジア芸能スタンダード化への道は…？

一昨日、市内の映画館に行って、やっと待望の『頭文字Ｄ　THE MOVIE』のチラシを発見(参考にこちらの記事を)。おお、こんなみちのくの小都市でもやってくれるのねイニＤ、そいつぁよかったぜ、とほっと胸をなでおろす。さらに館内にはジェイを始め、えぢやショーンの卓上スタンディが置かれていて(女子トイレの窓際にはショーン！)、久々に力の入った宣伝してるじゃねーか配給元さんよ(終極の宣材、地方公開でもこれくらい力を入れてほしかったです、コ〇スト〇クさん…)、と頼もしく思った次第。
そう喜びつつも、でもここは田舎だから、宣伝ターゲットはあくまでも車＆走り大好き男子の皆さんで、上映されるのも吹替版なんだろーなー、しょーがねーよなぁ、未だにこっちのパンピー男子にとっては香港映画といえば李小龍＆成龍さんなんだからなぁ、なんて心の中で例の如くグチってみたりするのだった。

そんなふうに思いながら取ったチラシをチェックしていたら、ジェイ・えぢ・ショーンのショットをあしらった｢時代は今、華流(ファリュウ)｣と書かれたチラシを発見。これ、イニＤ以外にも、えぢが窪塚洋介くんと共演する『同じ月を見ている』と、アンディ＆学友さん共演の《江湖》改め『ベルベット・レイン』まで紹介されていて(つまりえぢ＆ショーン出演がらみってことか)、ちょっとビックリしてしまったのである。
さらにチラシの裏面では｢ベテランから華流新スターへ｣などと書かれたショートコラムもあって、そっか、こっち方面でも売り出しをかけようってことか、それならまだまだ希望は捨てられないかな、なんて思ったりして。でもワタシはこのコラムではすっかり｢ベテラン｣扱いされていたトニー迷。…ええ、ええ、どーせこちとら古い奴でございます。でもやっぱり、時代は動いているもんだなぁ、しょーがねーとは思うんだけどさぁ…などと、ちょっと切なくなったりもした。

それに先駆けて読んだのが、先週発売された(まだ書店にはあるはず)朝日新聞社のニュース週刊誌『AERA』の綴じ込み特集｢華流・韓流　Asian Entertainment｣。
かつては成龍さんを始め、ゆんれんれん、トニー、アンディ、カレン、レスリー、フェイ、サム、りよん、サミー、ケリーなどの、そうそうたる香港明星が表紙をフォトジェニックに飾っていた(大陸明星だとコン・リーやツーイーも表紙になった。つまり『2046』は主要キャストの半分がAERAつながりであるってことだ。監督ではウーさんも表紙経験あり、逆に星仔が表紙になっていないのが意外)この雑誌、その当時は香港＆中華芸能にもそれなりに理解を示してくれて嬉しかったんだけど、昨年からの韓流ブームに乗っかってしまい、一時期はこれでもかこれでもかと冬のなんちゃら＆ぺ様特集を毎週のように組み、ゲンナリさせられたものだった。(関係ないがこの雑誌がその前に散々騒いでいた『負け犬ブーム』にも嫌気がさしていたこともある) で、

このAERA、最近はぺ様独占インタビューやら表紙にぺ様と共演の韓国女優を取り上げたりなんやらで、昨年のイライラ再びかよ、なんて思ってしまったので、この中綴じ特集にもさほど期待していなかったんだけど、…まぁ、思ったより悪くなかったなぁ。いや、巻頭で取り上げられたF4はなぜジェリーの写真が小さいんだ？(個人的にはF4人気の中心はジェリーと仔仔だと思っていたので。ケン迷の方ホントにすみません_(._.)_)とか、前も書いたけど、だから阿部力って誰よ？(以前の記事より。ただし、スポニチのリンク先記事はすでに消えています)ってくらいの勢いでイニＤグループでの彼の写真が大きかったりとツッコミしたのはいうまでもなかったけど、韓流の扱いが意外に少なくて嬉しかったし(あ、何人敵に回したかなぁ)、Ｆ４仕掛け人のアンジー・チャイさんやＦ４ドラマがいかにして誕生したかという記事や、以前もAERAで取り上げられていた“東アジア映画”についての記事(プロデューサーとしてアンディも登場！)など、硬派な記事も多くて読み応えがあった。

でも、嬉しい反面、こんなことも思ったのである。 いまそれほど韓国や中華のエンタメが注目されて必死にブームを作ろうとしているのなら、どーしてそれを８年前にできなかったのか、と。もし、香港返還をきっかけに沸き起こった香港エンタメブームをブームのまま終わらせずに、どんなに香港当地で低調であっても、日本でも人が入らなさそうでも盛り上げていってスタンダードにできたら、それに乗っかって日本の芸能もアジアンエンタメに理解を示すこともできただろうし、それが下地になれば韓流のバカ騒ぎもなく、純粋にエンタメとして受け入れられたのではないか、と思うのだが、果たしてどうだろうか。ま、冷静に考えたら、あの当時はそれをやりたくても、ホントに無理だったのだろうという気もする。でも、やっぱり今後の見通しを予測して進出してほしかったなぁ、なんて思いましたよ。＞各芸能プロ＆広告代理店の皆さん。

いや、確かにワタシも以前、ここで韓流ブームに疑問を抱き(参考はこの記事を)、それに続けとばかり台湾芸能を取り上げては｢台流｣などという便乗丸見えのネーミングにあきれ、｢それじゃ狭い範囲に限定されるし、すぐ消費されてしまう、だからついでに香港や大陸も盛り込め、どーせなら“華流”で行け！｣なんて書いたことがある。今回のイニＤ公開はまさにそれを具現化したもので、韓流ブームに飽き飽きした自分にとっては喜ばしいと思うのだが、…でも、これがまたブームで終わってしまっては意味がないのだ。
だから、ワタシが切に願うのは、これがきっかけとして、今まで輸入本数が減っていた香港映画の日本公開が増えてくれること(それでも現地の製作本数はますます減少していくようなので、厳しいということは百も承知なのだが…)と、良質の台湾アイドル映画が台湾でも作られ、日本でも公開されること、あとは香港・台湾・大陸(＋日本or韓国？)の役者やスタッフのコラボによる作品が増えていってほしい、そして日本におけるアジアンエンタメの認知力がハリウッドと肩を並べるくらいのスタンダードになってほしいということなのだ。(蛇足：『無極』は真田さん＆ドンゴンじゃなく、真田さん＆ニコで売ってくれ！せっかく『ニューポリ』でニコが認知されたんだからさぁ)

このところ、日本と中国・韓国は政治面でかなりギクシャクしているから、ワタシのこんなたわごとを見た、政治的に嫌韓流＆嫌中華傾向のある人には｢そんな夢みたいなこといってるんじゃねぇ｣なんて言われてしまうのかもしれない。でも、国は政治がすべてじゃないはずだ。例えば、大陸映画について｢話が政治くせーなー｣と多少思ったとしても、そのスタッフの映像表現は政治には全く関係ないと思うので、政治くささを気にしないで観れば、その映像技術やストーリー性に大いに感心させられるものもあるからだ。だから、政治と文化は関係ないというのが、もとはしの持論だ。(かつてカイコーやイーモウだって、自分の作った映画が政府に認められず、国内上映されなかったって時代もあったからね)
ま、政治を抜きにしても、マスコミ等における韓流ブームに見られる｢一部俳優だけに集中し、かつ熱狂的に持ち上げる傾向(ぺ様とかぺ様とかぺ様とか)｣は大っキライだけどさ…。

あ、でも、今後合作が増えたとしても、『星月童話』みたいな片方の国(の恋愛物語の定番)だけに思いっきり偏ったようなアイドル映画はもう二度と観たくないなぁ…。
そんなわけで、イニＤと共に、日本・台湾・中国合作『アバウト・ラブ(恋愛地図)』もどんな出来になっているのか非常に気になるのであった。